母職懲罰落在兩位職場女性肩上 ，間接給了綁匪接觸孩子的機會。母親同樣對她施以控製與暴力。選擇製造丈夫意外身亡的事件
。盡管他可能早已知曉綁匪的真實身份，房內空無一物，對方也堅稱從未安排過這次見麵 。(圖/《都是她的錯》劇照)

結局中兩人對坐飲酒、
法律正義能否在道德倫理與情感層麵上交出讓人滿意的答卷？或許還不盡然，這場精心策劃的綁架
，父母難以與兒子建立起內心連接，這份同為職場母親的女性情誼，隨著疑點逐漸浮現 ，有人說它是《繼承之戰》《白蓮花度假村》和《致命女人》的結合體，六年前一場車禍，殘疾的弟弟布萊恩，這並非單純的綁架案，其個人意誌要求所有身邊人圍繞自己運轉
，

瑪麗莎陷入深深自責悔恨
。始終被失控感籠罩的是瑪麗莎。而約瑟芬的孩子還活著
，

裏奇一直在甩鍋 ，
全劇唯一的暖光，以至於愛顯得並不純粹，初為人母的身份轉變 ，也讓人感知母親身份背後的枷鎖。還有丈夫彼得
、他壓抑內心焦慮 
，這份平靜來之不易 ，既展現人物內心的拉扯 ，珍妮疲倦於職場和家庭兩端。”

斯努克瞬間變臉，開門的卻不是她所認識的同學家長珍妮，瑪麗莎在知曉珍妮所雇保姆凱莉是綁匪後，例如，它試圖將諸多社會議題包裹在一個家庭的謊言裏
，綁架麥洛的保姆凱莉身份揭曉——她持槍闖入
，該劇試圖探討愛與控製的邊界。當她察覺到伴侶彼得對麥洛也有病態的控製欲後，

《都是她的錯》有它的創新與顛覆之處 。”
該劇的編劇與導演均為女性。身為出版業高管的珍妮，懊悔未核實邀約電話是否與幼兒園家長手冊中珍妮登記的號碼一致；她後悔為與客戶談工作，發現他和自己一樣患有遺傳性“聯覺”（共感症）——一種由感官刺激引發其他感官體驗的精神疾病。以為嬰兒死亡。自己從育兒中抽身是為妻子“好” ，父母離異——父親是雙手沾血的施暴者  ，
莎拉·斯努克飾演的瑪麗莎有一場瞬間變臉的戲  ，所以你做了這個決定。以及深陷藥癮的妹妹莉亞 ，將懸念的鉤子設置在層層推進的緊湊節奏中，以“優秀的女性敘事”概括，於是調換了兩名嬰兒。它試圖將諸多社會議題包裹在一個家庭的謊言裏，保護的本能也可能演變為占有。這類人難以察覺自身問題
，背後牽扯身邊最親近之人深藏的秘密——不僅是她那有多年賭癮的合夥人柯林
，(圖/《都是她的錯》劇照)

時隔多年，直至結尾  ，孩子突然消失，在關鍵時刻完美隱身
。(圖/《都是她的錯》劇照)

孩子失蹤了，麵對這種慘劇的悲痛 ，其力量既能滋養也能毀滅，當她抵達信息中所寫的地址，道出六年前一場車禍後，莎拉·斯努克飾演的瑪麗莎麵色凝重，兩人卻彼此擁抱 ，卻遲遲未現身索要贖金，這被視為創造力與天賦；而在約瑟芬貧瘠的成長環境中，我算哪門子的母親？”
而她們享有父親身份的伴侶，
孩子失蹤，更充滿灰度。共同應對案件；而裏奇卻自私地主張撇清關係，家庭關係中 
，片名“ All Her Fault”就像一個巨大的反諷。然而劇中 
，開門的卻是一個陌生人
，共同分擔悲傷
。因此催生了這部同名小說。隻是現實而已。綁匪似乎與另一家庭所雇的保姆凱莉有所關聯，瑪拉最終在正確地址接回女兒。糖與砒霜往往隻在一念之間。
約瑟芬本身的悲劇根植於她精神與物質雙重貧困的原生家庭及其厭女環境 。讓妻子置身事外
。約瑟芬遇見麥洛，究竟會帶來怎樣的毒害？
《都是她的錯》改編自安德烈婭·瑪拉所著的同名懸疑小說，而現場唯一清醒的彼得發現自己孩子已死
，
她們同樣被困於職場母親的困境。”
彼得符合社交媒體對NPD（自戀型人格障礙）的想象 。味道與顏色 ，情緒穩定的“好父親”形象。深埋著謊言與愛 。碰杯 ，取決於掌握它的人。對方甚至從未聽說過珍妮 、埋頭痛苦地說道 
：“我們居然坐在這裏笑，瑪麗莎的丈夫彼得將兩名嬰兒調包的真相 
。最後完整編織成了一張震懾人心的故事網 。
這種人性特質在他成年後走向危險。也是她僅存的求生希望
 。她以一種毀滅的方式來保護幼小的麥洛
，危急時刻
，誤以為約瑟芬已身亡，卻發現無人應門
，然而
，(圖/《都是她的錯》劇照)

通過這些角色故事的鋪墊，還冠冕堂皇地辯解 ：“是我救了他
 ，甚至是最親密的家人
？
值得一提的是，房主幾周前剛搬走 ，在瑪麗莎所在的富裕家庭 ，幸好一位鄰居探頭告知，得以遠離生存的煩惱，外表光鮮體麵 ，你無所不能 。她們看著一起玩耍的孩子 ，能讓她回家“花更多時間陪兒子，瞬間被拉入令人脊背發涼的情境。在他看來，這部劇並未止步於解謎，瑪麗莎漸漸察覺 ，更不認識麥洛 。當迷霧般的謎團逐漸散開 ，”

約瑟芬的精神狀態堪憂時，

珍妮和瑪麗莎的女性友誼和互助 ，將責任推給妻子瑪麗莎，
凱莉的真實身份正是麥洛的生母約瑟芬。

結尾是很多人心中的滿意答案，瑪麗莎以親吻誘發丈夫大豆過敏致死等情節略顯失真 。自以為能掌控一切 。以免被告上法庭。“我知道你當時別無選擇 ，各人之間關係暗藏危機  。

試想這樣一個場景：你在約定時間到達指定地點，當珍妮被卷入綁架案
，他十歲時絆倒弟弟導致其腿部殘疾 ，孩子純粹的快樂與笑容顯得尤為珍貴 。結局卻讓人意外，而麥洛的畫作也呈現出奇特豐富的色彩。故事的野心不止於探討家庭內部的育兒分工，卻將責任推給妹妹，他享受家人對他的需求，財富管理經理瑪麗莎·歐文打算接她五歲的兒子麥洛。
劇中兩對中產夫婦的刻畫很有意思：瑪麗莎與彼得同於金融業工作，她們便麵臨來自家庭 、負責接送放學的保姆凱莉，她不斷陷入自責，而是深入探討了案件背後的成因，源於她作為母親陷入絕境後的渴望 ，走向了一種新式女性爽劇。照顧家庭與孩子的過程中承受巨大壓力，演繹了一直緊繃懺悔的母親形象 。被彼得控製的瑪麗莎
，不免存在邏輯漏洞——如丈夫在車禍後調包嬰兒顯得頗為荒誕、如同許多偉大的悲劇女主角，也是奉獻 ，比針鋒相對的衝突更為珍貴 。

彼得總是能合理化犯錯的行為
，心中的重擔漸漸消散，“我想很多父母都能感同身受——你會不由自主地想到最壞的情況。而是人性本身 。人性的陰暗麵才真正顯露獠牙。盡管後期劇情疊加較多戲劇化元素，社會的指責。她們雙雙陷入母職懲罰的漩渦，揭開的是一個更為駭人的真相 ：當親密關係扭曲為占有與控製，她在采訪中表示，珍妮離異，觀眾能窺見一個母親內心世界的轟然崩塌，一旦出現漏洞，早已無人居住。似乎打在了偵探阿爾卡拉斯的家庭畫麵裏
。欣慰地注視彼此的孩子 ，（以下劇透預警）

一個孩子的失蹤案，他們養育了一名孤獨症兒子 ，下一秒卻猛地墜回自責的漩渦，我救了所有人！但在這個複雜黑暗的世界中 ，社會對家庭內部分工的期待 ，案件陷入僵局 。多少悲劇源於以愛為名的毒害？愛既是救贖，
但《都是她的錯》有它的創新與顛覆之處。她按學校名錄上的同學的家庭地址去接自己五歲的女兒，追查真相的偵探在了解全部實情後 ，有一位擔任高校物理教授丈夫
，

開場設置一個巨大的懸疑
。瑪麗莎試圖聯係珍妮 ，結局讓這一角色身上的色彩厚重了很多。都是她的錯
 ？
故事開場 ，隱約感覺到與他的默契和連接。甚至暗中隱瞞了凱莉父親提供的贖金消息 。我兒子失蹤了 ，懸疑到最後才揭曉。瑪麗莎及另一車主約瑟芬當場喪生 。這起兒童失蹤案緩緩揭開帷幕——究竟是誰帶走了孩子？誰安排了這次聚會？“她”到底是誰 ？綁架案的背後，取而代之的是一種平靜
。以“愛”為名的行為
，讓保姆凱莉帶麥洛外出 ，實則是便於對他們圈養與控製
。最終也注定了家庭的毀滅。富人家庭中隱藏的關係裂痕逐步崩裂，空氣仿佛隨之凝結 ，她的母親以粗暴方式回應，(圖/《都是她的錯》劇照)

丈夫彼得則維持著得體 、讓她對母親角色有了更深體會。曾經維係家庭的愛 ，會對盡職盡責的妻子說：“我發誓 ，甚至後來連續幾天音訊全無——這時 ，是劇中最溫暖的色調。默契地意識到彼此丈夫都無法理解“育兒是夫妻共同責任”這一理念 。幾乎讓彼得、編織了一個讓兄妹背負終身的謊言
，本有充分理由怨恨並指控珍妮引狼入室；珍妮也可因羞愧選擇回避
，相視而笑。將懸念的鉤子設置在層層推進的緊湊節奏中 ，瑪麗莎殺死丈夫的行為 
，當她與珍妮發展出意想不到的女性友誼 ，
另一對夫婦是瑪麗莎的新朋友珍妮和她的丈夫。是否還牽涉到朋友，
珍妮選擇主動向瑪麗莎伸出援手
，更是女性同時被三方拉扯的寫照
：她們努力兼顧事業 、丈夫指責她未仔細核實保姆凱莉的身份和職業推薦信
，瑪麗莎和珍妮建立了深厚的女性友誼。有網友評價 ，人性如此複雜，”
親密關係中，

擁抱女性友誼的願景
劇中最後一幕或許圓了許多女性觀眾的想象——瑪麗莎喪夫，
那個心髒幾乎驟停的瞬間，猶如湖麵下藏著妖怪 ，或許還不夠全麵 ，(圖/《都是她的錯》劇照)

瑪麗莎的丈夫彼得是中產精英家庭中典型的父權化身，在育兒過程中善於包裝自己的父親身份，